Dies sind fünf der am häufigsten fotografierten Skulpturen im Zentrum von Saragossa

Wie oft sind wir durch Saragossa gelaufen, ohne anzuhalten, um die Kunst um uns herum zu betrachten, und ohne uns zu fragen, welche Geschichte hinter den vielen Monumenten steckt, die seit Jahrzehnten die Straßen der Stadt schmücken.

Einige der Skulpturen auf dieser Liste stammen wahrscheinlich aus den am meisten fotografierten Ecken der aragonesischen Hauptstadt und in vielen Fällen sind ihre Geschichten genauso interessant wie das Leben der Menschen oder die Ereignisse, an die sie uns erinnern.

Ein gutes Beispiel hierfür sind so ikonische Skulpturen wie der Caballito de la Lonja, die Kinder mit Fischen vor der Plaza del Pilar oder die Löwen, die die Steinbrücke bewachen. Begleiten Sie uns auf dieser Reise in die Vergangenheit durch die Geschichten von fünf der am häufigsten fotografierten Skulpturen im Zentrum von Saragossa, obwohl es noch viele mehr gibt.

La Lonja-Pferd

Viele von Ihnen sind mit dem Anblick dieses Bauwerks aufgewachsen und haben wahrscheinlich sogar ein Foto davon hochgeladen, aber wissen Sie, was die Geschichte des Caballito de La Lonja ist?

Die Skulptur befindet sich am Paseo Echegaray und Caballero hinter La Lonja und ist eigentlich ein Denkmal, das dem Fotografen Ángel Cordero Gracia gewidmet ist.

Der Fotograf gehörte zur Generation der „Minuter“: reisende Fotografen, die mit ihren hölzernen Maschinen an öffentlichen und belebten Orten der Stadt standen, wie Parks, Plätzen oder Messen. Jahrzehntelang porträtierten diese Profis die Bürger und lieferten ihnen Schnappschüsse „auf die Minute“, daher ihr merkwürdiger Spitzname.

Unser Protagonist, Ángel Cordero Gracia, blieb mit seiner Maschine und seinem Pappmaché-Pferd zwischen 1925 und 1978 hinter La Lonja. Über 50 Jahre lang fotografierte er die Kinder, die mit großer Begeisterung auf das kleine Pferd kletterten. Ein Ort, der heute mit diesem Denkmal an ihn erinnert, das bereits Teil der Geschichte und der kollektiven Vorstellungskraft der Stadt ist.

Die Bronzeskulptur, ein Werk von Francisco Rallo Lahoz, wurde 1991 eingeweiht und ist eine Nachbildung in Lebensgröße. Der Bildhauer verwendete hierfür das Pappmaché-Pferd, das Ángel Cordero Gracia selbst trug, als Modell.

Löwen der Steinbrücke

Es gibt nichts Besseres als die Figur eines Löwen, das Wahrzeichen und Symbol der Stadt, um Saragossa zu bewachen. Und noch besser als ein Löwe: vier! Vier Löwen bewachen die Steinbrücke von Saragossa, zwei an jedem Brückeneingang: zwei blicken in Richtung der Calle Don Jaime und zwei weitere in Richtung Arrabal.

Der Ursprung dieser Löwen geht auf das Jahr 1656 zurück und ihre Aufstellung sollte an die Fertigstellung der an der Steinernen Brücke durchgeführten Arbeiten erinnern.

Der Bau der Steinbrücke, wie wir sie heute kennen, begann im 15. Jahrhundert mit Steinen aus Muel, La Muela und Castellar. Die ständigen Überschwemmungen des Ebro führten jedoch im Laufe der Jahrhunderte mehrmals zu ihrer Zerstörung und ihrem Wiederaufbau. Nach dem Jahr 1656 wurde unter der Leitung von Felipe de Busignac y Borbón beschlossen, das Ende des Wiederaufbaus mit der Aufstellung von vier Löwen zu feiern, einem Tier von großer Bedeutung für die Stadt.

Die Löwen, die wir heute sehen, sind nicht mehr dieselben wie damals. Ein unglücklicher Umbau der Brücke im Jahr 1907 führte dazu, dass sie entfernt wurden. Mehr als 80 Jahre später schuf der Bildhauer Francisco Rallo Lahoz die Bronzeskulpturen, die wir alle kennen, und konnte seine eigene Vision des Projekts verwirklichen.

Die Löwenstatuen stellen vier Löwen dar, die die Stadt beobachten und beschützen. Für seine Vorbereitung holte Francisco Rallo Referenzen von allen Orten in seiner Reichweite. Er studierte die verschiedenen Löwenarten, ihre Gewohnheiten, und er sah sich mehrere Dokumentationen und Kunstenzyklopädien an. Er besuchte sogar den Zoo von Valencia, um die Details und Bewegungen eines echten Exemplars so gut wie möglich einzufangen.

Schließlich entschied er sich für das Bild eines afrikanischen Löwen, der auf einem kleinen Felsen ruht und das Gebiet zu seinen „Füßen“ beherrscht. Rallo wollte seine Löwen in wachsamer Haltung darstellen, mit angespannten Muskeln, offenem Maul und erhobenem Schwanz. Das Endergebnis waren Skulpturen von vier Löwen, die immer auf der Hut sind, um die Stadt vor jeder Bedrohung zu verteidigen.

Der Architekt José Manuel Pérez Latorre war für die Gestaltung der jeweils sieben Meter hohen Sockel verantwortlich, auf denen diese Löwen ruhen.

Sitzendes Kind blickt auf den Neuen Turm

Wer ist nicht schon einmal über die Plaza San Felipe gegangen und war überrascht, die eigenartige Skulptur eines Kindes zu sehen, das mitten auf dem Platz sitzt? Diese Skulptur heißt „Sitzender Junge, der auf den neuen Turm blickt“ und wurde zum Andenken an den Turm errichtet, der ihr ihren Namen gibt. Es handelt sich um eine hyperrealistische Bronzefigur, ein Werk von Santiago Gimeno Llop.

Der fehlende Torre Nueva war ein großer Mudéjar-Turm, der zu Beginn des 16. Jahrhunderts erbaut wurde. Er fiel durch eine Neigung von fast drei Metern auf seiner Achse auf und blieb bis 1893 stehen. Aufgrund der ständigen Beschwerden der Bürger der Gegend erklärte der Stadtrat den Turm schließlich für ruinös und ließ ihn abreißen. Dieser fast 80 Meter hohe Turm war nicht nur  eines der höchsten Gebäude  in der Stadtgeschichte von Saragossa, sondern war auch Schauplatz zahlreicher Legenden.

Die Skulptur des „Sitzenden Kindes“ fällt weder durch ihre Größe auf, noch durch die Darstellung einer berühmten Persönlichkeit. Im Gegenteil, sie stellt die alltägliche Szene eines anonymen Jungen dar, der so sitzt, dass es scheint, als blicke er auf denselben Ort, an dem einst der Neue Turm stand.

Diese Skulptur war Teil eines vom Stadtrat geförderten Umgestaltungsprojekts auf der Plaza San Felipe. 1991 wurde an derselben Stelle, wo einst der Neue Turm gestanden hatte, ein erstes Denkmal enthüllt. Aufgrund mehrerer Kontroversen und eines Gerichtsbeschlusses wurde jedoch kurz darauf sein Abriss angeordnet. Das sitzende Kind, das in Richtung des Denkmals blickt, ist das Einzige, was davon übrig geblieben ist.

Die jüngeren Generationen haben den Neuen Turm nie kennengelernt, aber eine Skulptur,  ein Wandgemälde  und eine Legende haben ihn trotz der Zeit verewigt.

Eduardo Jimeno Correas

Diese Skulptur wird von Passanten vielleicht aufgrund ihrer Lage auf der Plaza Ariño kaum bemerkt. Trotzdem ist die Geschichte hinter der Skulptur und damit der Persönlichkeit, die sie darstellt, eng mit der Filmgeschichte nicht nur von Aragon, sondern ganz Spaniens verbunden.

Die Skulptur ist von der Don Jaime-Straße aus sichtbar und ist eine Hommage an den Filmregisseur Eduardo Jimeno Correas, der aus Saragossa stammt und als erster Regisseur des spanischen Kinos gilt. Correas drehte „Salida de Misa de Doce del Pilar“, den ersten noch erhaltenen Film in der Geschichte des spanischen Kinos.

Obwohl das Band nicht länger als zweieinhalb Minuten war, war es 12,40 Meter lang und enthielt 651 Einzelbilder. Der Film zeigt den Massenabgang der Besucher der Pilar-Mitternachtsmesse am 11. Oktober 1896 in Saragossa. Später filmte Correas eine zweite Version des Massenabgangs, in der das Publikum die Kamera überschwänglich begrüßt, indem es mit seinen Hüten schwenkt.

Die Aufnahmen wurden von einem Balkon in der Nähe der Basilica del Pilar aus mit dem Kinematographen gemacht, den Eduardo Jimeno Correas und sein Vater Eduardo Jimeno Peromarta in der Lumière-Fabrik in Lyon erworben hatten, um Filme in Saragossa vorzuführen. Der Regisseur nutzte jedoch die Tatsache, dass der Kinematograph sowohl zum Vorführen als auch zum Aufzeichnen verwendet wurde, und beschloss, reale Alltagsereignisse aufzuzeichnen, wie es die Brüder Lumière zuvor in Frankreich getan hatten.

Die Skulptur, die ihn heute ehrt, soll den Filmemacher bei der Aufnahme dieses Films darstellen. Die Nachbildung, ein Werk von Manuel Arcón, basiert auf einer fotografischen Dokumentation der Zeit, die von den Erben des Regisseurs aufbewahrt wurde. Besonders hervorzuheben ist die dargestellte Kamera, da sie vollständig den Merkmalen der Kamera entspricht, die Correas ursprünglich zum Filmen seiner Salida de misa de twelve del Pilar verwendete.

Zunächst wurde die Möglichkeit erwogen, die Skulptur auf der Plaza del Pilar aufzustellen, dem ursprünglichen Drehort seines berühmten Films, doch schließlich entschied man sich für ihren jetzigen Standort, etwa 300 Meter davon entfernt.

Kinder mit Fischen

Aufgrund seiner Lage vor der Basilika Nuestra Señora del Pilar wird diese Skulpturengruppe sicherlich in vielen Ihrer Erinnerungen und Familienfotos auftauchen. Und nicht nur das, sondern aufgrund ihrer Lage im zentralen Bereich der Plaza del Pilar waren diese beiden Brunnen Zeugen vieler wichtiger Ereignisse in der Geschichte von Saragossa.

Obwohl das nicht immer so war. Vor den beiden Skulpturengruppen, die wir heute kennen, gab es zunächst zwei Granitbrunnen, die den Tauben der Stadt als Trinkbrunnen dienten. Tatsächlich ist es auch heute noch schwierig, diese Ecke der Stadt nicht mit der ständigen Anwesenheit von Tauben zu assoziieren, die unaufhörlich um sie herumflattern.

Um diese beiden Granitbrunnen in Elemente von künstlerischem Wert umzuwandeln, wurde die Schaffung zweier ähnlicher Werke in Auftrag gegeben, die die damals bestehenden Brunnen ersetzen sollten. Das Projekt fiel in die Hände des Bildhauers Francisco Rallo Lahoz, der auch für andere, hier bereits erwähnte Skulpturen verantwortlich war.

Das Ergebnis waren zwei Brunnen aus Bronze, die zwei Gruppen von Kindern mit Fischen darstellen. Auf diese Weise dienten die Brunnen einem doppelten Zweck: Sie behielten die frühere Verwendung für Vögel bei und hatten einen öffentlichen Nutzen, wodurch sie der Stadt den gewünschten künstlerischen Wert verliehen. Im April 1979 wurde das Skulpturenprojekt unter Beibehaltung der alten Granitsockel genehmigt, und im Oktober desselben Jahres wurden die beiden Skulpturengruppen so aufgestellt, wie wir sie heute kennen.

Der Ansatz hinter diesen Skulpturen zielte darauf ab, mit dem Barockstil der Südfassade der Basilica del Pilar zu harmonieren. Aus diesem Grund entschied sich Rallo für die Wiedervereinigung mit der Natur und den mythologischen Wurzeln, die in den Quellen dieser Epoche der Kunstgeschichte so häufig sind.

Der Bildhauer legte seiner Arbeit eine räumliche Entwicklung von Diagonalen zugrunde. Ausgehend von der höchsten Kinderfigur zeichnet er ein Dreieck, das sich mit den beiden anderen schließt. Eine Anordnung, die sich bei jedem der Kinder wiederholt.

Als diese beiden Skulpturen im Jahr 2020 aufgrund von Korrosion restauriert werden mussten, wurde entschieden, dass sie nicht länger als Brunnen dienen sollten, da Wasser für die Schäden verantwortlich war. Allen Widrigkeiten zum Trotz sind diese beiden Skulpturen, die ursprünglich zwei Taubentränken waren, zu unverzichtbaren Elementen der Landschaft von Saragossa geworden.